P.K.14 是比萬青更重要的樂隊。

為什麼要在7月1這日子介紹來自南京的樂隊，並且是一張舊專輯?因為曾經為大眾搖滾指標的Supper Moment、代表17歲嘅二汶都寫歌慶祝的時候，這張《誰誰誰和誰誰誰》記載的情緒更適合遺留下來的人，更甚的是，對於傷口的處理，中國有氣節的樂隊青年們可是前輩，他們種下的種子開出怎樣的花朵，可以開到我們的文化眼界。

P.K.14，即是Public Kingdom for Teens，顧名思義就是為年青人寫歌。《誰誰誰和誰誰誰》是他們的第二張專輯，發行於2004年，相較於第一張《上樓就往左拐》的粗糙晦暗風格，這張音色已經相當明亮及旋律化，但Post Punk的取向及主音楊海崧頭痛式的唱法，對不少人都是難以入耳的音樂。但正正是這種「不取悅」的處理，彰顯了樂隊的個性——失落的年青人。

楊海崧讚譽有加的歌詞一直都是圈中人細味尋究的地方，他歌唱中指涉的所有人和事都是缺失的，每首歌都有故事，可偏偏你會看不到角色的面孔、發生的事，重要的事往往被空白掉。但聽眾會知道他並非無病呻吟，而是人所共知的中心部分被處理的結果，這種失語卻產生出有癢不能搔那種難耐的詩意。每張作品同時觸及慘淡過去與預警未來兩個世界，絕對是中國最高質素的樂隊。

官式洗刷太平地，敗者的聲音會不存在般的被抹去，歌舞昇平的另一邊是這些不被提起的面孔、那些失去名字的誰誰誰和誰誰誰。「他們宣稱下一次繁榮／將會是幸福的開始／這是我昨天在收音機里聽到的聲音／我還在深夜的街頭聽到另一種聲音／真正年輕的聲音卻唱著悲傷的歌曲。」〈聲音〉

圖／文:梅迪斯

延伸閱讀／聆聽：

《誰誰誰和誰誰誰》全碟試聽:
https://www.youtube.com/playlist...

如果我們能談論P.K.14，以及那些音樂政治寓言
https://opinion.udn.com/opinion/story/8490/3435970